2024年殿堂入り審査委員会は、ウィリアム・フォスター博士、マイケル・T・ギルバート、カレン・グリーン、アロンソ・ヌニェス、ジム・トンプソン、マギー・トンプソンで構成されている。

   殿堂入りトロフィーは、7月26日午前のコミコン期間中に特別プログラムで授与される。その他の30以上のカテゴリーにおけるアイズナー賞の授賞式は、その日の夜に行われる。

2024年アイズナー賞殿堂入り審査員の選択

キム・ダイチ（1944）

アンダーグラウンド漫画家のパイオニアであるキム・ダイチの最もよく知られたキャラクターは、『Boulevard of Broken Dreams』、『Shroud of Waldo』、『Alias the Cat 』、その他さまざまなストリップや本に登場する1930年代の架空の猫アニメ、ワルド・ザ・キャットである。キムの他の作品には、『Shadowlands』、『Reincarnation Stories』、『Beyond the Pale』、サイモンとセスの兄弟との共作『Deitch's Pictorama』などがある。アート・スピーゲルマン（Art Spiegelman）は、ダイチを "アメリカン・コミックス界で最も知られざる秘密 "と呼んだ。DeitchはCartoonists Co-op Press（1973-1974）の共同設立者であり、ニューヨークのSchool for Visual Artsで教鞭をとっている。2008年にComic-ConのInkpot Awardを受賞。

クレイグ・フリーセル（1912-2008）

クレイグ・フリーセルは、バットマン以前の『Detective Comics』2号～17号（1937～1938年）を含む、多くの最初のアメリカン・コミックの表紙を描いた。ライター／アーティストとしては、アドベンチャー・コミック66号（1941年9月）でDCのキャラクター、シャイニング・ナイトを生み出した。ゴールデンエイジのサンドマンの初期の冒険を数多く描き、このキャラクターの共同クリエイターとしてクレジットされることもある。編集者のヴィン・サリヴァンがDCコミックスを去り、自身のコミック出版社マガジン・エンタープライズを設立したとき、フレッセルは副編集長として契約した。彼は 1950 年代まで、しばしばクレジットされずにコミックを描き続け、 その中には、スーパーボーイの名前のタイトルと『アドベンチャー・コミッ クス』、アメリカン・コミックス・グループ（American Comics Group, AGC）の『未知への冒険（Adventures into the Unknown）』のアンソロジーのミステリーとサスペンスの物語が含まれる。

A.B.フロスト（1851-1928）

イラストレーター／漫画家であるアーサー・フロストの作品は、3冊のアルバムとして出版された：Stuff and Nonsense』（1884 年）、『The Bull Calf and Other Tales』 （1892 年）、『Carlo』（1913 年）である。動きとシークエンスを描くその技巧により、フロストは、リチャード・アウトコー、ルドルフ・ダークス、ジミー・スウィナートン、フレッド・オッパーといった初期のアメリカの新聞漫画家たちに大きな影響を与えた。彼の作品は『Harper's Weekly 』や『 Punch』などの雑誌に掲載された。

ビリー・グラハム（1935-1997）

ビリー・グラハムはアフリカ系アメリカ人のコミック・アーティストで、初期の作品は1969年にウォーレン社の『ヴァンパイアラ』誌に掲載された。やがてウォーレンのアートディレクターとなり、1972年にマーベルに移籍、ジョン・ロミータ・シニアとジョージ・タスカとともに『ルーク・ケイジ、ヒーロー・フォー・ハイヤー』の制作に携わった。1973年から1976年にかけては、作家のドン・マグレガーとともに『ジャングル・アクション』の「ブラックパンサー」を担当。1980年代には、エクリプス・コミックスの『セイバー』のタイトルでマグレガーと仕事をした。

ゲイリー・グロース（1954）

ゲイリー・グロスはアメリカのコミック編集者、出版社、評論家。10代で『ファンタスティック・ファンジン』を創刊し、1970年代初頭にはワシントンDCで『メトロ・コン』を主催するなど、ファンとして活躍。1976年にマイク・キャトロン、キム・トンプソンとファンタグラフィックス・ブックスを共同設立し、『コミックス・ジャーナル 』の編集長を務めた。  

アルバート・カンター（1897-1973）

アルバート・ルイス・カンターは1941年10月、エリオット出版社（後のジルバートン・カンパニー）のために『三銃士』でクラシック・コミックスの制作を開始。クラシック・コミックスは1947年にClassics Illustratedと なった。カンターは、急成長するこの媒体を利用して、若い読者や消極的な読者に「偉大な文学」を紹介できると考えた。 Classics Illustratedに加え、カンターはそのスピンオフであるClassics Illustrated Junior、Specials、The World Around Usを主宰した。1941年から1962年の間に、売り上げは2億冊に達した。

ウォーレン・クレーマー（1921-2003）

ウォーレン・クレーマーはニューヨークのスクール・オブ・インダストリアル・アートで学び、そのまま印刷業界に入り、パルプ雑誌の仕事をした。次第にエース出版でコミックの仕事を手がけるようになり、最初のタイトルは『ハップ・ハザード』だった。1948年、クレーマーはハーヴェイ・コミックスで働き始め、キャスパーやリッチー・リッチなどの人気キャラクターを生み出し、 リトル・マックス、ジョー・パルーカ、スタンボ・ザ・ジャイアント、ホット・スタッフ、 リトル・オードリーなどのタイトルを手がけた。 1980年代、クレーマーはマーベルの子供向け版権であるスター・コミックスで働き、トップ・ドッグ、イウォーク、ロイヤル・ロイ、プラネット・テリー 、カウント・ダキュラなどのタイトルに貢献した。

オスカー・レーベック（1903-1966）

オスカー・リーベックは舞台美術家であり、イラストレーター、作家、編集者（主に児童文学）であった。特筆すべきはウォルト・ケリーを雇ったことで、彼はデル・コミックスのスタークリエイターのひとりとなり、在籍中に『ポゴ』を創作したことで知られる。リーベックはまた、パネル漫画のキャラクター、リトル・ルルをコミックに登場させるためにジョン・スタンリーを抜擢した。コミックブックの歴史家であるマイケル・バリアーは、デルのおとぎ話や童謡、それに類するテーマのタイトルは、「1930年代に児童書を書いたり描いたりしていたレベックが、特に豊かでかなり古風なイラストを通して、伝統的な児童書の特質をコミックブックに取り入れようとした努力の表れである」とコメントしている。

フランツ・マセレル（1889-1972）

フランツ・マセリールはフランドル地方で最も有名な木版画家の一人である。リンド・ウォード同様、マセリールは「言葉のない小説」を書き、現在のグラフィック・ノベル作家の先駆けともいえる。彼の最初の "グラフィック・ノベル "は『De Stad』（1925年）で、街の生活を100枚の版画で描いている。他の作品に『Geschichte Ohne Worte』や『De Idee』があり、警察と司法に取り憑かれたアイデアを描いている。反ナチスの間で大人気となった。マセレルは第二次世界大戦後フランスに定住し、1972年に死去。

ドン・マクレガー（1945- )

ドン・マグレガーは 1969年にコミック作家としてのキャリアをスタートさせ、ジェームズ・ウォーレンの『Creepy』『Eerie』 『 Vampirella』でホラー小説を執筆。マーベル・コミックの白黒ラインのコミック／雑誌の編集者として働いた後、1973年にマーベルのジャングル・アクションの ブラックパンサーを書くことになった。Panther's Rage（豹の怒り）』シリーズは、基本的にすべて黒人のキャストで構成された最初のメインストリームコミックだった。ドンはこの時期、『キルレイヴン』、『ルーク・ケイジ』、『パウワーマン』 、『 生ける吸血鬼モービュース』も執筆した。1970年代半ばには、ビリー・グラハムが作画を担当した歴史的に重要なグラフィック・ノベル『Sabre』を生み出した。1980年代前半には、エクリプス社の『ディテクティブ・インク』などの作品を手がけ、ジーン・コランと『ラガマフィン』（エクリプス）、『ナサニエル・ダスク』（DC）、『パンサーズ・クエスト』（マーベル）などで 。1990年代には『ゾロ』や『レディ・ローハイド』 （トプス）を執筆。

中沢啓治（1939-2012）

中沢啓治は広島に生まれ、1945年に広島が核兵器で破壊されたときも広島にいた。漫画家になるため1961年に東京に移住。少年画報』、『少年キング』 、『 ぼくら』などのアンソロジーで最初の漫画を発表。1966年になると、中沢は『黒い雨にうたれて』（フィクション）や『俺は見た』（自伝的ストーリー）を皮切りに、広島の記憶を漫画で表現し始めた。中沢のライフワークである『はだしのゲン 』（1972年）は、日本の漫画として初めて欧米語に翻訳された。はだしのゲン」は2本のアニメ映画と実写テレビドラマ化され、12カ国語に翻訳されている。

ノエル・シックルズ（1910-1982）

ノエル・シックルズは1920年代後半にオハイオ州立新聞の政治漫画家となる。1933年にニューヨークに移り、AP通信のスタッフ・アーティストとなる。ここで彼は航空漫画『スコーチー・スミス』を引き継ぐよう依頼された。この漫画で、シックルスは個人的な、ほとんど写真のようなスタイルを確立した。彼の描き方は他のコミック・アーティストの間でも評判になり、特に『テリーとパイレーツ』のミルトン・カニフにインスピレーションを与えた。シックルズとカニフは密接に協力し、互いのコミックをアシストし合うようになった。AP社がシックルズの昇給を断った後、彼は残りのキャリアを雑誌のイラストレーションに捧げた。

クリフ・ステレット（1883-1964）

クリフ・ステレットはコミック・ページの偉大な革新者の一人であり、ヒロインを主役にした最初のコミック・ストリップ『ポリーと仲間たち』の作者である。1904年から1908年にかけて、ニューヨーク・ヘラルド 紙でイラストや風刺画を描いていた。1911年、ニューヨーク・イブニング・テレグラム紙で毎日4本のストリップを描く機会を得て、コミックを描き始める。1912年、ステレットはウィリアム・ランドルフ・ハーストに雇われ、そのために『ポリーと仲間たち』を創作した。このストリップは当初、『ニューヨーク・ジャーナル』紙の日刊コミックページに掲載された。その1年後には、日曜日のページと『ニューヨーク・アメリカン』紙の4色刷りの付録にもなった。1920年代から、ステレットはキュビズム、シュルレアリスム、表現主義の要素を作品に取り入れた。1935年、彼は日刊紙を他の人に譲り、1958年に引退するまで日曜版に専念した。

エルマー・C・ストーナー（1897-1969）

E.C.ストーナーは最初のアフリカ系アメリカ人コミック・ブック・アーティストの一人である。彼は1930年代後半から1940年代にかけて、バインダー、チェスラー、アイガー・スタジオを通じてコミックに携わった。ナショナルでは、『ディテクティブ・コミックス 』創刊号の「スピード・サンダース」のストーリーを描いた。 その他、ECコミックスに「ブラックストーン」、フォーセットに「キャプテン・マーベル」、「ランス・オケイシー」、「スパイ・スマッシャー」、フォックスに「ブルービートル」、「バウンサー」、タイムリーに「ブリーズ・バートン」、「フレクソ」、ストリート＆スミスに「ドク・サベージ」、「アイアン・マンロー」などを描く。1948年から1951年にかけては、マジシャンで『シャドウ』の作者としても有名なウォルター・ギブソンが執筆したシンジケート紙の漫画『リック・ケイン、スペース・マーシャル』を描いた。ストーナーはまた、彼がまだペンシルベニアで10代だったころ、象徴的なミスター・ピーナッツのマスコットを作ったと信じられている。

ブライアン・タルボット（1952- )

ブライアン・タルボットは1960年代後半からイギリスのアンダーグラウンド・コミックス・シーンに参加し、アルケミー・プレスで『ブレイン・ストーム・コミックス』などを制作。1978年には、イギリス初のグラフィック・ノベルのひとつである壮大な『ルーサー・アークライトの冒険』（The Adventures of Luther Arkwright ）を発表。タルボットは1983年に2000ADで仕事を始め、作家のパット・ミルズとともに『ネメシス・ザ・ウォーロック』シリーズ3冊を制作。1994年に発表したダーク・ホースのグラフィック小説『The Tale of One Bad Rat』は数え切れないほどの賞を受賞している。タルボットは4年間、DCコミックスで『ヘルブレイザー』、『サンドマン』、『デッドボーイ刑事』、『ザ・ナズ』（トム・ヴェイチとの共作）などの作品をプロデュース。その他の作品には、グランドヴィル・シリーズ、グラフィック・ノベル『Alice in Sunderland』、『Dotter of Her Father's Eyes 』（メアリー・タルボットとの共著）、自伝『Bryan Talbot』などがある：英国グラフィック・ノベルの父）などがある。

ロン・ターナー （1940）

ロン・ターナーは1970年、サンフランシスコを拠点にローブロー・アートとカウンターカルチャーに焦点を当てた書籍出版社、ラスト・ガスを設立した。この50年間、ラスト・ガスはアンダーグラウンドのコミックスや書籍の出版社、ディストリビューター、卸売業者として活動してきた。スロー・デス』、『ウィメンズ・コミックス』、『ビンキー・ブラウン・ミーツ・ザ・ホーリーヴァージン・メアリー』、『エアパイレーツ』、『イット・エイント・ミー・ベイブ』、『ウィアード』といった注目すべきオリジナル・タイトルの出版に加え、『ザップ・コミックス』や『ヤング・ラスト』など、廃業したライバルの重要タイトルの出版を引き継いだ。同社は画集、写真集、グラフィック・ノベル、漫画翻訳、小説、詩を出版している。

ジョージ・タスカ（1916-2009）

ジョージ・タスカのプロとしての最初の仕事は1939年、新聞ストリップ『スコーチー・スミス』のアシスタントになったときだった。同時にアイガー・アイズナー・スタジオに入社。そこで 『ジャングル』、『ウィングス』、『プラネット』、『ワンダーワールド』、『ミステリーメン』など 、さまざまなコミックのストーリーを手がけた。1940年代には、ハリー・"A"・チェスラー・スタジオの一員として、キャプテン・マーベル、ゴールデン・アロー、アンクル・サム 、 エル・カリムなどのエピソードを描いた。戦後もコミックの分野で活躍し、チャールズ・ビロの『Crime Does Not Pay』、 『Black Terror』、『Crimebuster』、『Doc Savage』で印象的なストーリーを描いた。また、1954年から1959年までScorchy Smithのメイン・アーティストとなり、1967年までBuck Rogersのストリップを引き継いだ。1960年代後半、タスカはマーベルで仕事を始め、『ゴーストライダー』、『猿の惑星』、『X-MEN』、『デアデビル』 、『 アイアンマン』に貢献した 。その後もDCで スーパーマン、スーパーボーイ 、 未知への挑戦者たちなどの スーパーヒーロー・コミックを描き続けた。1978年、ジョゼ・デルボ、ポール・クッパーバーグ、マーティン・パスコとともに、日刊スーパーマン・コミックの新バージョンを創刊し、1993年まで担当した。

リン・ヴァーレイ (1958- )

リン・ヴァーリーは受賞歴のあるカラリストであり、元夫である作家／アーティストのフランク・ミラーとのコラボレーションで知られている。ミラーの『Ronin』（1984年）はDCコミックスの実験的な6号シリーズで、『Batman: The Dark Knight Returns』（1986年）は商業的にも批評的にも大成功を収めた4号ミニシリーズである。その後、ヴァーレイは『バットマン：ダークナイトの逆襲』、『300』、『エレクトラ・ライヴズ・アゲイン』 、 『ビッグ・ガイと少年ロボット・ラスティ』（ジェフ・ダローとの共作）など、ミラーの他の作品のカラーリングを担当した。

ジェームズ・ウォーレン（1930）

ジェームズ・ウォーレンは、1950 年代から 1960 年代にかけて、コミックス界 のほぼすべての人々に影響を与えた雑誌『Famous Monsters of Filmland』を発行し、その後、1960 年代から 1980 年代にかけて、『Creepy』、『Eerie』、『Blazing Combat』、『Vampirella』、 『 The Spirit』といった 影響力のあるコミック雑誌を発行した。 これらの雑誌で注目されたクリエイターには、アーチー・グッドウィン、ルイーズ・ジョーンズ（サイモンソン）、フランク・フラゼッタ、アル・ウィリアムソン、スティーブ・ディトコ、ジーン・コラン、バーニー・ライトソン、ビリー・グラハム、ニール・アダムス、ウォーリー・ウッド、アレックス・トス、ジョン・セヴリン、ラス・ヒースなどがいる。