マギーの世界 BY マギー・トンプソン
マギーズ・ワールド 093クレジット
私は13歳だった。母はよく食料品店で『Woman's Day 』誌（7セント！コミック本より安い！）を買っていて、私はいつしか母のコピーを読んでいた。1956年6月号の表紙を飾ったのはダニー・ケイだったが、表紙にはその号から始まる連載の告知もあった：「新しい小説のパート1：大犬泥棒』である。
私はその最初の部分と、それに続く3つの部分を大いに楽しんだ。しかし、後にこの小説が単行本として出版されたとき、私が気に入っていた絵がなくなっていることと、著作権のページにこんな注意書きがあることに気づいた：The Hundred and One Dalmatians』は 、『Woman's Day』に『The Great Dog Robbery』として、挿絵を変えて連載された。
私が知らなかったのは、そのオリジナル・アーティストが誰なのか、なぜそのアートが本に掲載されていないのかということだった。
しかし、その4年半後に映画版『百獣の王ダルメシアン』が公開されたとき、悪役のデザインが1956年に雑誌で見たものだと気づいた。
それ以来、私はそのオリジナル・アーティストの正体を不思議に思っていた。
今 ...
私の好奇心はついに満足を求めた。65年前の雑誌がネットで売られているのを見つけ、唖然とした。
というのも、私は何十年もの間、そのアーティストの作品を賞賛してきたが、彼がこの特定のポップカルチャーへの貢献でクレジットされているのを見たことがなかったからだ。
ウィリアム・ペーヌ・デュ・ボワ（1916年5月9日-1993年2月5日）は、1948年に『二十一の風船』でニューベリー賞（その年のアメリカ児童文学に最も貢献した作家）を受賞し、1952年には『ベアー・パーティー』で、1957年には『ライオン』でコルデコット賞（その年のアメリカ児童文学に最も貢献した作家）の次点に選ばれている。しかし、彼があの4部作の原画を担当したことを知る人は、最近ではあまりいないのではないだろうか。
デュボワが受けた説明はこうだ：「背の高い女性が玄関の階段に出てきた。ぴったりとしたエメラルドのサテンのドレスを着て、ルビーのロープを何本もつけ、ルビーのような赤い靴のハイヒールまで届く、まったくシンプルな白いミンクのマントを羽織っていた。黒い肌、赤みがかった黒い目、尖った鼻。髪は真ん中で大きく分けられ、片方は黒く、もう片方は白かった。
それだけだ。彼女の髪は三つ編みだったかもしれない。お団子にしていたかもしれない。ピクシーカットだったかもしれない。ポニーテールにすることもできた。しかし、デュボワは彼自身の "ちょっと変わった "スタイルを選んだ。
ラグディーズ
作家／アーティストのジョニー・グルエル（1880年12月24日～1938年1月9日）は、ラグジー・アンを実際の人形として紹介し、1915年に特許を取得した。1918年に出版された『Raggedy Ann Stories』で初めて書籍化され、グリュエルはその後も出演者を増やし、作品を発表した。
コミックブックでは、アンと弟のラギディ・アンディはデルの『フォーカラー』5号（1942年）の主役で、その版権は©1942 Johnny Gruelle Companyだった。そして、23号（1943年）、45号（1944年）、72号（1945年）でも同じ著作権だった。
ラグジー・アン＋アンディ』 第1号は1946年6月発行で、ウォルト・ケリーの「アニマル・マザーグース」特集の第1回を含むアンソロジー・コミック・シリーズであり、ケリーはこれを原作・作画・サインした。サインをしなかったのは？8年前に亡くなったグリュエルがクレジットされたストーリーを書き、描いた人たちだ。その絵は、ジョージ・カー（1870年3月13日～1953年10月21日）、そしてレア・ビングの作品であることはほぼ合意されているが、ラグジーズ・ストーリーの脚本はクレジットされないままである。
グリュエルは漫画家であり、児童文学作家でもあったため、私の母（当時、私のコミックへの熱中ぶりを支えてくれていた）は1940年代、彼が自分の名前を冠したコミックを書き、描いたのだと当然のように思っていた。長い年月を経て、そのストーリーが他のクリエイターによって描かれたものであることを知った母は、1982年にそれらのコミックについての記事を書き始めたとき、そのコミックについてもっと詳しく調べようとした。Bobbs-Merrill社はその頃ラグジーズの作品を出版しており、彼女は同社のキャラクター・ライセンス部門に手紙を書いた。彼女はその時点までに見つけることができたもの（最も具体的には 1977 年の『ニューヨーク・タイムズ』紙の記事）を概説したが、それさえも「1940 年代に誰が『ラグジーズ』のストリップを "やっていた "のかについては何の手がかりも与えてくれず、"その頃（1920 年代半ば）までに息子のワースと弟のジャスティンがグリュエルに加わって本の執筆と挿絵を担当していた "とだけ言及していた」と付け加えた。
Bobbs-Merrillのマーケティング・マネージャーは、彼女の記事とそれが掲載される雑誌についてもっと知る必要があると答えた。その時すでに、掲載予定の雑誌はこのプロジェクトに関与していなかったので、母の疑問は当時も今も解決されないままだった。
秘密
一方、コミックのクレジットに関する情報源は、それを見つけることができる幸運な数少ない人たちのためにいくつかあった。
その中に、スタン・リーが1947年に制作した『Secrets behind the Comics』がある。この小冊子の中で、彼はコミック・ブックのコンテンツが作られる過程を論じただけでなく、何人かのクリエイターを特定した。
タイトルページには、スタンが "イラスト：ケン・ボールド"、"字：M・アッカビバ "と書いた。そして、見本の中でクレジットが始まった：マネージング・エディター兼タイムリー・コミックス社。アート・ディレクターはスタン・リー。アーティストはエド・ウィニアルスキー、ヴィック・ダウド、フランク・カリン、ケン・バルド、シド・ショアーズ、モリス・ワイス、バジル・ウォルヴァートン。ペンシラーはキン・プラットとマイク・セコウスキー、インカーはバイオレット・バークレイ。クレジットされたライターはスタン・リー、ケン・バルド、エド・ジュリスト、モリス・ワイス、バジル・ウォルヴァートン。レタリングのマリオ・アッカビバ、ライター兼編集者のアラン・スルマン、出版社のマーティン・グッドマンの名前もあった。
一方、彼のファイルによると、ウィリアム・ウールフォーク（1917年6月25日-2003年7月20日）は、『Secrets behind the Comics』（彼はクリエイターの一人ではなかった）のわずか1年後の日付で、マーベルの『Blonde Phantom』19号にストーリーを書いている。しかし、その号には彼のクレジットはなく、19号の他の貢献者のクレジットもなかった。
多くの秘密は、ファンがそれを公にしようとすることに夢中になるまで、秘密のままだったわけだ。
ところで
The Great Dog Robbery 』（1956年）のクルエラ 、『One Hundred and One Dalmatians』（1961年）のクルエラのデザインが変わっているのに気づきましたか？わかりましたよね？別の言い方をすれば、右側だ！(デュボワの美術ではクルエラの白髪は右手と同じ側にあったが、映画では左手と同じ側にあった)。
そして今、あなたはいくつかのコミックアートに隠された秘密も知っている。
マギー・トンプソンによる『マギーズ・ワールド』は、毎月第2火曜日にこのトゥーカンに掲載される ！